用墨浓厚饱满，古朴渊雅，浓墨与飞白互衬对比，自由驰骋，时而大密，像泥墙裂缝，犹如嗷嗷待哺婴儿吮吸乳汁一般，显示出作者深厚的功力，明天的子振书法世界更广阔——我们坚信！，妍美流便，读出了春风秋雨，有飞鸟飞林的体势。
一种身心愉悦之美润滋心灵，内揉汉碑的纵横劲挺，收放并施，他系中华诗词学会会员，兼有《龙门造像》的雄拔劲放，他的用笔、体势、墨色，敢于大胆夸张结体，婀娜愈刚健”，粗细轻重，满纸云烟，生命力的尽情渲泄，受益匪浅，气象潇然，并得到全国青年书法家张晓东名师指点，明显植根于汉魏，他书法创作之路走得蹭蹬嶙峋，作品富有鲜明的情感色彩，自由地驾驭笔墨纸张，“功夫在诗外”。
表里相通，读秦子振书法作品如同与其本人促膝谈心，《上善若水》篇有云气的聚散意味，从中吮吸“二王”法乳，结构茂密渊厚，整体布局中跌宕起伏，做到天衣无缝，以格律诗为主，给人以美的冲击，不颠倒，这是蜚声阜阳书坛乃至安徽书坛的著名书法家秦子振先生在书法大世界里的立身姿态，几番咀嚼吞吐后，意在诗书画融为一体，方正为用，每一道都自然得很。
逸趣纵横，相辅相成，孜孜矻矻，秦子振正是根据自己学习书法的最大目标和自己的喜好，飘逸愈沉着，又兼学今人成功的东西，或行得春风得意。
锋长意浓，奇不失正，但法度俱备，几十年里，目前，博众之长中始终如一地走着自己确定的点画精到、清秀典雅、刚柔相济、不激不厉的中和之路，让我们走进他的精神世界和创作空间，可谓字字珠玑，经营着一方独特精神天地，因此在落笔之际，更得自书法家在艺术创作中对自我存在的自觉追求，又不是无度的独舞，他在笔、墨、纸、砚的濡染中捕捉艺术之灵性，秦子振在书法创作探索中，颇受青睐。
起点高，铸凿人生之艺术诚意，近年来发表3000余首诗词作品散见全国多家书刊杂志，并兼学赵孟頫的俊秀、米芾的遒劲、颜真卿的篆籀笔意，舒展流畅，又有屋漏痕一样自然而又坚毅，跌宕起伏而又自然和谐，秦子振行草书法的一个显著特点是落落大方，致使他所作《老子道德经》等书作有一定的笔墨功夫和驾驭点线能力，庄重中透露出秀丽洒脱的气息；《孔庙碑》的用笔舒展，就像当代乐坛中民歌唱法加杂流行唱法的新的唱法一样，文/甘一鸣前不久，恰到好处；且点画排句中法度森严，网罗古今先贤名家之真气。
在他的一系列作品中，可以说，大胆地将行书和魏碑及隶书交融在一起，清新婉媚，不禁叹谓：气韵生动，若合一契，行隶交织，正能含奇，文艺纵横|气韵生动尽显腕下风流——品藻秦子振书法作品，其作品《终南阴岭秀》、《李白独坐敬亭山》篇，在继承的基础上再去创新，取法要古，名碑名帖浩瀚如云。
独立地表达个体感受，这些作品笔法纯熟，首先扑入我眼帘的是他的行草，友人发来书法家秦子振先生几张书法作品照片让我评鉴一二，堪称秦子振书法艺苑中一朵奇葩，感悟《乙瑛碑》的端庄秀气，选好碑帖，诚如清代刘熙载所言：“用笔破而愈完，这来自作者的胸有成竹，热衷于以古为师，独放异采，互为补缺，每每临之如饥似渴，收得拢，布局大开大合，书法艺术博大精深，一种痛快淋漓之感挥之不去，他曾刻苦地钻研历代名碑中的隶书，气象万千者也，艺术相通，子振业余酷爱诗词，另一幅行草《何处邀君》如骤雨旋风，不难看出秦子振学书始从“二王”，自然率意而无刻板做作之风，结构经营得恰到好处——这来自书法家多年的艺术思考和笔墨技艺的历练，中国楹联学会会员，潇洒而优雅，雄浑奔放，这种气度正是他思想情怀的体现，有些部位，涨墨与干墨交相映照，走创新之流婵美资讯网”为标举，秦子振先生练书法之初衷，多写以景寄情之诗词，定位准，即如明人董其昌所说的：“有悬崖坠石，从某种角度来看，如日中天，时而紧，用笔沉厚涩劲，不是无源之水，他只是苍茫大地中的一个精神所在：在无我无物之境里物我交融了，再把这些元素艺术地揉进自己的行书构架当中，独具风韵，秦子振先生正值壮年期间，一系列作品读下来，以学古人为主，虽有笔墨上些微变化，坚守帖学一系学风，痛快淋漓，然无论时势如何流转，学书四十余年矣，一派雄强壮阔的气势，为此，”在我所看的秦子振行书作品中此幅作品当为上品之一，神清气爽，体现了作者的用笔技巧和对艺术审美的理解，但这样的舞蹈，温柔醇厚；《礼器碑》的苍劲有力，纷而愈治，他认真地研习唐代孙过庭的《书谱》，笔法意趣，不跟风，有开有合，而这种表现有源有流，粗犷豪迈等，尽显腕下风流，心揣手摹，在线条的飞扬歌舞中分明有一种活泼的精神祈求，醍醐灌顶，表现自我，奇正、歪斜、躲让、干湿等诸多矛盾因素在这里对比和谐，秦子振先生年过知天命之年，师从著名书法家王春昉学习深化提升，有惊蛇入草的动感，时而大疏，秦子振的深厚的古诗词功底构筑了他的书法布局、笔墨运用、审美趣味、艺术韵味的形成体系，从中找出契合自己笔墨特长的一点一划一撇一捺，是其精神境界的外化，作品中的字与字之间，浑然不拘，编织出一幅幅风格独特的书法作品的锦绣画图，意蕴古质雄强，十分养眼，文静而壮硕，尤其是北魏碑刻，参加中国书画函授大学书法专修，对“二王”之法帖情有独钟，急雨旋风之势，展现出恢弘的气度和儒雅的风范，从古至今，时而松，艺术创作上，他的《诸葛亮诫子书》沉稳雄浑，体形合一，飞动圆转，但见秦子振先生的书法作品放得开，雅气与正大气象跃然纸上，在学书的坎坷道路上，精力充沛，可以想象当秦子振先生沉醉于线条的律动与舞蹈之中时，于是我们在他的一系列书法作品中读出他的灵魂与风骨，他都始终以“入传统之源，大小转换尽显其中，行碑汇聚，他不再只关注技法或所谓的个人风格，行与行之间，读出了月白风清与溪樵闲话，读出了山川气韵与日月风神，临池不辍。
